“ক্রিমিনাল”, সফট মুনের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, একটি ভুতুড়ে আত্ম-স্বীকারোক্তি। লুইস ভাস্কেজ, সফট মুনের পেছনের ব্যক্তি, 80 এর দশকে মোজাভে মরুভূমিতে একটি সহিংস শৈশব পার করেছেন। সেই লজ্জাজনক এবং অপরাধবোধের স্মৃতিগুলোই “ক্রিমিনাল”-এর প্রধান উপাদান হয়ে উঠেছে। অ্যালবামটি হ্যালুসিনেশন, নিরাপত্তাহীনতা, আত্ম-ঘৃণা এবং এমন একজন মানুষ হওয়ার ভয় যাকে তিনি ঘৃণা করেন, তার সাথে ভাস্কেজের অভ্যন্তরীণ যুদ্ধের পুনর্গঠন। “ক্রিমিনাল” ভাস্কেজের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে নগ্ন এবং সত্য স্বীকারোক্তি।
ভাস্কেজ শেয়ার করেছেন: “অপরাধবোধ আমার সবচেয়ে বড় শয়তান এবং এটি আমার শৈশব থেকেই আমাকে অনুসরণ করছে। আমি যা কিছু করি তা এই গল্পটিকে শক্তিশালী করে যে আমি দোষী। ‘ক্রিমিনাল’ হল আমার ভুল কাজ স্বীকার করে এবং অন্যের দোষ চাপিয়ে দিয়ে মুক্তি খোঁজার মরিয়া প্রচেষ্টা, যারা তাদের ভুলের জন্য আমাকে প্রভাবিত করেছে।”
“ক্রিমিনাল” ভাস্কেজের আত্ম-আবিষ্কারের যাত্রায় একটি গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায় চিহ্নিত করে, শৈল্পিকভাবে এবং আবেগগতভাবে উভয় দিক থেকেই। যখন তিনি ওকল্যান্ডে একজন তরুণ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, তখন ভাস্কেজ সঙ্গীতের মাধ্যমে তার কঠিন শৈশবের স্মৃতিগুলো প্রক্রিয়া করতে শুরু করেছিলেন। তিনি ক্রাউটরকের মোটররক ছন্দ এবং পোস্ট-পাঙ্কের ব্রেকডাউনগুলিকে একত্রিত করে সম্মোহিত ভুতুড়ে সুর তৈরি করেছেন। সফট মুনের স্ব-শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবামটি 2010 সালের শেষের দিকে ক্যাপচারড ট্র্যাকস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং সমালোচকদের কাছ থেকে অনেক প্রশংসা পেয়েছে এবং সমসাময়িক শিল্পীদের দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছে।
2012 সালে, “জিরোস” অ্যালবামটি বিশ্ব সমাপ্তির ধারণা নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিল। এর পরপরই, ভাস্কেজ 2013 সালে ভেনিস, ইতালিতে চলে আসেন, যা 2014 সালে “ডিপার” অ্যালবাম প্রকাশের ভিত্তি স্থাপন করে। যেখানে আগের অ্যালবামগুলি মূলত যন্ত্রসংগীত ছিল, যেখানে ভাস্কেজের কণ্ঠ একটি যন্ত্রের মতো সঙ্গীতের সাথে মিশে গিয়েছিল, সেখানে “ডিপার” একটি নতুন সঙ্গীত দিকের সূচনা করে, যেখানে কণ্ঠ এবং গানের কথা আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে। “ডিপার” শৈশবের আঘাত, উদ্বেগ এবং ভয়ের গভীরে যাত্রা। যদিও ভাস্কেজ আত্ম-অনুসন্ধানের এই অন্ধকার থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন, তবে তিনি একা ফিরে আসেননি।
“ডিপার”-এর প্রযোজক মাউরিজিও ব্যাগিওর সাথে লা ডিস্টিলারিয়াতে বাসসানো ডেল গ্রাপ্পা, ইতালিতে সহযোগিতা অব্যাহত রেখে, “ক্রিমিনাল” দেখেছে ভাস্কেজ গানের কথাকে অগ্রাধিকার দেওয়া এবং তার কাঁচা আবেগকে প্রবাহিত করার অন্বেষণ চালিয়ে যাচ্ছেন। অ্যালবামটি “বার্ন”-এ তীব্র বেস এবং জ্বলন্ত কণ্ঠের মাধ্যমে তার আসল সত্তার মুখোমুখি হওয়ার মাধ্যমে শুরু হয়; একটি গান যা শয়তানের দখলে থাকার মতো নিয়ন্ত্রণের অভাবকে তুলে ধরে: “চোখ, আমার প্রতিচ্ছবি, এবং এটি পুড়ে যায়”। এই গানে, ভাস্কেজের অপরাধবোধ আরও গভীর হয়, অবশেষে: “আগুন, নরক হল যেখানে আমি বাস করব, তাই আমি পুড়ে যাই”।
“বার্ন”-এর পরে আসে “চোক”-এর তিক্ত বেস, যান্ত্রিক ছন্দ এবং অসাড়তা, কোকেনের প্রশস্তকরণ এবং অসাড়তা প্রভাব সম্পর্কে একটি গান, একটি ড্রাগ যার অন্ধকার দিকের সাথে ভাস্কেজ অপরিচিত নন। পরবর্তী ট্র্যাক “গিভ সামথিং” হল আত্মার গভীরতা থেকে একটি অন্ধকার প্রেমের গান, লজ্জার সাগরে আশার খোঁজে হতাশাজনকভাবে হৃদয়বিদারক গানের কথা সহ।
অ্যালবামটি যন্ত্রসংগীত ইন্ডাস্ট্রিয়াল/ইবিএম অংশে এবং “লাইক এ ফাদার”-এর উচ্চ-পিচ বিকৃত বেসে থিম্যাটিক অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব অব্যাহত রেখেছে, একটি গান যা ভাস্কেজের সেই পিতার প্রতি ক্রোধকে প্রতিফলিত করে যিনি তাকে পরিত্যাগ করেছিলেন। “এই মাথা একটা সমস্যা / তুমি আমার সমস্যার ভূত / অবশ্যই কিছু থাকতে হবে যা ছেড়ে দিতে হবে” ভাস্কেজ মিনতি করেন যখন গর্জনকারী গিটার চেইনসaws এর পরামর্শ দেয় গানটির শেষ লাইনগুলি বন্ধ হওয়ার আগে: নিজের মধ্যে পিতাকে হত্যা করা।
অ্যালবামটি শিরোনাম ট্র্যাক “ক্রিমিনাল” দিয়ে শেষ হয়; অপরাধবোধের কাছে একটি হতাশাজনক আত্মসমর্পণ; ব্যথিত, ভাঙা এবং কালশিটে, স্বীকারোক্তিমূলক গানের কথা সহ: “এভাবেই আমি লাইনটি অতিক্রম করি, এভাবেই আমি আমার হৃদয় খুলি, এভাবেই আমার পতন হয়, এভাবেই আমি ভেঙে যাই”। গানটি, সেইসাথে পুরো অ্যালবামটি, ভাস্কেজের নিজের উপর করা অপব্যবহারের জন্য দায়বদ্ধ হওয়ার এবং পরিত্রাণ খোঁজার উপায়, এবং শৈশবে তিনি যে অপব্যবহার সহ্য করেছিলেন তার উৎস স্বীকার করে, যা তাকে ভেঙে দিয়েছে।
