নাজিম তুলিয়াহোদজায়েভের ১৯৮৪ সালের স্বল্পদৈর্ঘ্যের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র বৃষ্টি আসবেই হলো রে ব্র্যাডবেরির ১৯৫০ সালের একই নামের ছোটগল্পের একটি বিশ্বস্ত রূপান্তর। ১০ মিনিটের এই রাশিয়ান অ্যানিমেশন চলচ্চিত্রটি (রাশিয়ান: Будет ласковый дождь) পারমাণবিক যুদ্ধের ভয়াবহতা সম্পর্কে একটি অন্ধকার এবং উদ্বেগজনক সতর্কবার্তা নিয়ে আসে। শিশুদের জন্য না হলেও, বৃষ্টি আসবেই একটি অসাধারণ অ্যানিমেটেড শিল্পকর্ম।
সিনেমার প্রেক্ষাপট ক্যালিফোর্নিয়ার একটি সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় বাড়িতে, ২০২৬ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে। বাড়ির কম্পিউটার প্রাতরাশ প্রস্তুত করা এবং পরিবারকে জাগানোর মতো দৈনন্দিন কাজগুলি সম্পাদন করে চলেছে, এই বিষয়ে সম্পূর্ণ অজ্ঞ থেকে যে তারা সকলেই মারা গেছে এবং ছাইয়ে পরিণত হয়েছে। কম্পিউটারটি বাড়িতে সম্পূর্ণ একা, তবুও যেন সবাই এখনও আছে এমনভাবে তার প্রোগ্রাম চালিয়ে যাচ্ছে। তবে, যখন একটি পাখি জানালা দিয়ে বাড়িতে উড়ে আসে, তখন কম্পিউটারটি প্রতিরক্ষামূলক মোডে চলে যায় এবং পাখিটিকে আক্রমণ করতে শুরু করে… এবং তারপরে, আমরা সেই বিপর্যয়ের প্রকৃতি সম্পর্কে জানতে পারি যা পরিবারটিকে হত্যা করেছে এবং বাড়িটিকে পরিত্যক্ত অবস্থায় ফেলে গেছে, সেই বাড়িটিও ধ্বংস হওয়ার আগে।
বৃষ্টি আসবেই-এর চিত্রকল্পগুলি সরলভাবে সুন্দর, এবং অ্যানিমেশন সূক্ষ্মভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটি গিলিয়াম-এস্কে পাইথন শৈলীর কাট-আউট আর্ট স্টাইল ব্যবহার করে যা আমরা ওটোমোর রোবট কার্নিভাল এবং তারাসভের এ মিরর অফ টাইম-এ দেখেছি। তবে এই অ্যানিমেশনগুলির মধ্যে যেকোনোটির থেকে ভিন্ন, এখানকার প্রভাব অবশ্যই ব্যঙ্গাত্মক নয়, কৌতুক উদ্রেককারী কিছু নয়। মেজাজ, রঙের প্যালেটের মতোই, অন্ধকারাচ্ছন্ন। শুরু থেকেই, তুলিয়াহোদজায়েভ এই শৈলী ব্যবহারের মাধ্যমে তার জগতে একটি অদ্ভুত দূরত্ব তৈরি করেছেন: আমরা অবিলম্বে উপলব্ধি করি যে আমরা এমন ভূমিতে পা রাখছি যেখানে মানুষ আর জীবিত নেই। যদিও কম্পিউটারটি খুব অতিথিপরায়ণ এবং একটি সুস্বাদু প্রাতরাশ প্রস্তুত করে, তবুও আমরা প্রথম দৃশ্য থেকেই বুঝতে পারি যে কোথাও কিছু ভুল আছে।
কম্পিউটারের নিজস্ব চরিত্র ডিজাইন – হ্যাল-এর মতো লাল চোখ এবং অ-মানবিক কণ্ঠের অভিব্যক্তি, যা পরবর্তীকালে অটো-এর কথা মনে করিয়ে দেয় – একেবারে নিখুঁত। এর কার্যকলাপের প্রতি একটি অন্তর্নিহিত ভীতি কাজ করে, তবে এটি সক্রিয়ভাবে বিদ্বেষপূর্ণ নয়। তুলিয়াহোদজায়েভকে দর্শক হিসাবে আমাদের থেকে কম্পিউটারটিকে একটি সঠিক দূরত্বে রাখার মধ্যে এবং একই সাথে সেই অভিব্যক্তিগুলি ব্যবহার করে বাড়ি এবং এর মৃত বাসিন্দাদের জন্য দুঃখজনক সহানুভূতি জাগানোর মধ্যে একটি সতর্ক ভারসাম্য বজায় রাখতে হয়েছে। অনুপ্রবেশকারী পাখিটি প্রকৃতির বাড়ির সাথে বিরোধিতার প্রতিনিধিত্ব করে, আপাতদৃষ্টিতে ইচ্ছাকৃতভাবে কোথাও একটি ঘুঘু পাখির কার্টুন এবং একটি কাগজের পাখি-এর মধ্যে মডেল করা হয়েছে, সংবেদনহীন এবং তার নিজের বেঁচে থাকা ছাড়া অন্য কোনো সক্রিয় ইচ্ছা ছাড়াই।
সাউন্ড এফেক্ট এবং সঙ্গীতও দারুণভাবে কার্যকর করা হয়েছে। প্রথম কয়েকটি দৃশ্যে কার্যত কোনো সঙ্গীত শোনা যায় না, সম্ভবত স্ট্রিং এবং কাঠের বাদ্যযন্ত্রের একটি অদ্ভুত ফিসফিস ছাড়া… মেজাজটি মূলত কম্পিউটারের বিকৃত কণ্ঠস্বর এবং নিউম্যাটিক শব্দ, ঘণ্টার আওয়াজ এবং বাড়ির যন্ত্রপাতির বিপ শব্দ দ্বারা প্রকাশিত হয়; ফলাফলটি এলিয়েন-এর (যা তার উত্তেজনাপূর্ণ দৃশ্যগুলিতে বেশ ন্যূনতম সঙ্গীত ব্যবহার করে) প্রথম অংশের বিচ্ছিন্নতা এবং দুঃস্বপ্নময় উত্তেজনার অনুভূতির অনুরূপ কিছু। মনে হয় গ্রামোফোনটিকে প্রধান সঙ্গীত থিম – সিনাত্রার ‘দ্য মুন ওয়াজ ইয়েলো’ – এবং চলচ্চিত্রের শেষে সারা টিসডেলের একই নামের যুদ্ধবিরোধী কবিতাটি রাশিয়ান ভয়েসওভারে সম্পূর্ণরূপে উপস্থাপন করার জন্য একটি ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টা ছিল।
স্পষ্টতই, এটি একটি সতর্কবার্তা সম্বলিত চলচ্চিত্র, এবং সেই বার্তাটি প্রথম মিনিটের মধ্যেই স্পষ্টভাবে পৌঁছে দেওয়া হয়েছে। তুলিয়াহোদজায়েভ সন্তুষ্ট (রিন্টারোর মতো, কিছুটা ভিন্নভাবে, মেইক্যু মনোগাতারী-তে) তার দর্শকদের মধ্যে তিনি যে বিভিন্ন ধরণের অস্থিরতা এবং বিষণ্ণতা তৈরি করতে পারেন তা প্রদর্শন করে। তিনি এটি করেন শুধুমাত্র আমাদের দেখিয়ে এবং আমাদেরকে এই পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপ্টিক জগতে বিভিন্ন সেট পিস এবং মুভমেন্ট শুনতে দিয়ে, যা জনবসতিশূন্য এবং মানবজীবন থেকে বঞ্চিত। চলচ্চিত্রটি, সোজা কথায়, শিল্পের একটি চমৎকার কাজ – যদিও অন্ধকারাচ্ছন্ন এবং মর্মান্তিক। উজবেকিস্তান সম্ভবত সেই প্রথম স্থান নয় যা কেউ হার্ড সায়েন্স ফিকশন এবং পারমাণবিক ধ্বংসের পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপ্টিক সতর্কবার্তার জন্য খুঁজবে, তবে তুলিয়াহোদজায়েভ অবশ্যই এই কাজের মাধ্যমে তা সরবরাহ করেছেন।
